Archief Etcetera

279 document(en) met "De danser" • Resultaten 181 tot 200 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 76, Maart 2001 • Marianne Van Kerkhoven • Dansen tussen Oost en West
belangrijk deel van de klassieke kathakvoorstelling de danser zelf is; niet alleen de dans, maar hoe de danser zichzelf ‘bestuurt...Daartoe moet je de complexiteit van de hindoemythologie begrijpen: de verschillende goden, de verschillende kleuren, de reuk, de kleren die ze dragen, hun achtergrond... Je moet een...Een ander aspect is het gebruik van de voeten, de zool van de voet, het evenwicht van de voet; de handen en de vingertoppen worden zelden gebruikt in westerse dans

Nr. 76, Maart 2001 • Pé Vermeersch • Dood van een Butohdansmarietje
gebaseerd, een niet tendentieus theater, de natuurlijke verbinding van zanger/verteller/danser, een lichaamstechniek die ook de randen van het lichaam gebruikt, de periferie, enz...Het is altijd een solo, waarvan de danser in de eerste plaats zelf de creator is. Even een sprong naar de oorsprong van onze filosofie, een verhaaltje dat me altijd heeft geïntrigeerd...Enerzijds moet de gedachte gerealiseerd worden, moet er dus fysieke tijd aan een mentale toestand worden gegeven, en ondertussen mag de danser nooit de realiteit vergeten

Nr. 76, Maart 2001 • Marianne Buyck • 'Het is alsof je als performer moet...
Om in Afrika een goed danser te zijn, moet je een goed danser zijn in een traditie die niet je eigen traditie is. Er blijft altijd een element van superioriteit meespelen, de standaard wordt van...Afrika heb je aan de ene kant het probleem van de dominantie van de westerse standaarden en aan de andere kant het probleem van de zelf-determinatie...Als je wat bewegingen uit de klassieke dans combineert met bewegingen uit de Afrikaanse dans, ben je dan een ‘postmoderne Afrikaanse danser’? Dans moet altijd aan een standaard beantwoorden, maar wie

Nr. 76, Maart 2001 • Redactie Etcetera • De weefsprong
de individualiteit, de breuk met de ‘gemeenschap’, de noodzakelijke en onvermijdelijke fase van een moderniseringsproces dat zich overal voltrekt en als dusdanig, ook in de kunsten, erkend moet worden...Danser Akram Khan gaat in zijn beweging op zoek naar een dialoog tussen het klassieke erfgoed van de Indische kathak en de hedendaagse dans...van Dienderen gaat in op de macht van de camera en de impact van de visuele antropologie in de kennis van andere culturen

Nr. 76, Maart 2001 • 
Weefsels Het meervoud van de multicultuur De wereld is een ‘global village’. Ook voor niet-westerse kunstenaars...Het is alsof je als performer moet bewijzen dat je Afrikaan bent’ Marianne Buyck in gesprek met de Zuid-Afrikaanse danser Mxolisi George Khumalo...Dansen tussen Oost en West Marianne Van Kerkhoven in gesprek met de Engels-Bengalese danser-choreograaf Akram Khan Yol of het Turkije van Yilmaz Güney Marianne Buyck

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
Het spreekwoordelijke binnenlichaam van de danser tonen, de voor bewegingen vereiste krachtsinspanning visualiseren: het is bodybuilders ook niet onbekend...het derde deel van 9 Floorscenes, op wél hedendaags aandoende muziek van Roeland Luyten (tevens verantwoordelijk voor de klankband), ging elke danser(es) apart aan de slag...En tevens omdat ze bewust balanceerde op de rand van de camp: ze begaf zich rücksichtlos in die gevarenzone waar de meest stereotiepe codes van de barokkunst raken aan de method acting van een

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
Het spreekwoordelijke binnenlichaam van de danser tonen, de voor bewegingen vereiste krachtsinspanning visualiseren: het is bodybuilders ook niet onbekend...het derde deel van 9 Floorscenes, op wél hedendaags aandoende muziek van Roeland Luyten (tevens verantwoordelijk voor de klankband), ging elke danser(es) apart aan de slag...En tevens omdat ze bewust balanceerde op de rand van de camp: ze begaf zich rücksichtlos in die gevarenzone waar de meest stereotiepe codes van de barokkunst raken aan de method acting van een

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Het ruimtelijke vluchtpunt van het dansende lichaam
Zij gelden als vaste oriëntatiepunten wanneer choreograaf of dansers willen weten ‘hoe het nu juist zat met die armbeweging’; zij zijn ook de richtsnoeren voor iedere nieuwe danser of cast die de...Hij mag dat dan al zien, hij kan de bewegingen van de danser(s) niet ook vanuit dat voor hen altijd centrale punt bezien...Vanity ging over dit publieke voyeurisme, niet over de ijdelheid van de danser die zijn lichaam met meer of minder gratie visueel te grabbel gooit

Nr. 75, Maart 2001 • Hugo Haeghens • De tragiek van het kijken
Ook wanneer, naar het einde toe, de dansers naar de voorkant van de scène komen, bijna tot aan de rand van het speelvlak, als willen ze tot bij ons geraken en de vierde wand doorbreken, wordt des te...De danser wordt binnen de structuur een dood, liggend lichaam, haast obsceen in de context van het scènegebeuren en zal dus moeten worden bedekt...Dat lijkt de vierde danser, Katrien van Aerschot, die als eerste opkwam, te willen zeggen in haar verstilde hurkzit achteraan de scène rechts, een positie die ze had ingenomen toen de voorstelling

Nr. 77, Juni 2001 • Hugo Haeghens • Herinneringsarbeid aan een droom
Een van de kleine monitors bevindt zich links achteraan de scène, de andere bevindt zich er recht tegenover en raakt de rand van de eerste rij van de tribune...Maar in dit hoogtechnische, vernuftige spel, dat onze bewondering afdwingt vanwege de accuraatheid waarmee het gebracht wordt, zie je tegelijkertijd - en daar gaat het om - dat de danser die ander...De deur naar de foyer gaat open, fel wit licht, op het scherm verschijnt het woord FINALE, Dunoyer verdwijnt aan de andere kant van het podium tussen de coulissen, uit de luidsprekers klinkt I'm set

Nr. 77, Juni 2001 • Rudi Laermans • Het onzichtbare podiumlichaam
Cast off Skin staat misschien iets héél anders op het spel, en wel de onmogelijkheid om het intieme lichaam te tonen waar je als danser(es) sowieso mee werkt'. Dat intieme lichaam - Deleuze noemt het...Toch hopelijk niet omdat de makers de noties van 'huid' en 'kledij' zozeer met elkaar associeerden dat ze de titel van hun werk al te letterlijk namen (de eigen huid afpellen = uit de kleren gaan...Want in de twee scènes van daarnet richt Cast off Skin zich al te nadrukkelijk tot de zaal, alsof de voorstelling zo alsnog een in de overige delen manifest gebrek aan publiek contact wil compenseren

Nr. 77, Juni 2001 • Pieter T'Jonck, Marleen Baeten • KUNST MET GATEN
De associatieve ervaring -de koppeling die al kijkend ontstaat tussen de werken en de plek waar deze gepresenteerd worden- is de aanzet van een dramaturgie...Omwille van de schaal is ze het terrein van de urbanist en de architect...Ernesto (van Koen en Sven Augustijnen) vond ik ook zeer goed, vooral door de combinatie van live dance en documentaire film over de danser in kwestie

Nr. 77, Juni 2001 • Isabelle Ginot • Mark Tompkins
Wat was het groteske voor Valeska Gert, 'groteske danseres' van het Duitsland van de jaren '20; wat is het groteske voor Tompkins, 'danser-choreograaf' van het Frankrijk van de jaren '80 en volgende...Vervolgens, de relatie, die in elke solo weer op het spel staat, tussen de referentiefiguur en de danser...Wat de beweging van de danser gespannen houdt tussen hemzelf en de wereld, is uit elkaar gerukt: blik naar binnen, gebroken lichaam, de dans is voortaan zonder kompas: ingeslikt door de wereld

Nr. 77, Juni 2001 • Inhoudstafel
De kunstenaar', 'de stad' en 'Brussel' Ook voor hedendaagse kunstenaars blijft de grootstad de sociale en culturele biotoop bij uitstek...Een gesprek over de toekomst van 'het grote theater', over zijn relatie met de marge, met de vrije sector, met de stad, met maatschappelijk engagement, over zijn verantwoordelijkheid tegenover komende...41 Mark Tompkins, Leavin' Is Deadly De Amerikaanse choreograaf en danser Mark Tompkins woont sinds 1973 in Frankrijk en legde een eigenzinnige parcours af

Nr. 78, Januari 2001 • Roger Arteel • Regisseren is activeren: Herinneringen aan Jean-Pierre De...
De Peruviaanse auteur Alonso Alegria is nu wellicht nog even onbekend als in 1972 toen De Decker De overtocht van de Niagara creëerde...De knaap wil de mythe rond de acrobaat-danser relativeren en zich tegelijk met hem vereenzelvigen om samen een derde persoon te zijn...De konfrontatie met een ander medium leek me boeiend: met de hulp en veel goede raad van Dré Poppe ging ik over naar de dienst drama van de Vlaamse Televisie

Nr. 78, Januari 2001 • Rudi Laermans • Wat willen mannen nu eigenlijk?: Amgod
De toon is dus al snel gezet, ook al door de ritmische dance music en de videoprojectie bij het binnenkomen (de titel van de voorstelling zoeft op het scherm in grote blauwe letters voorbij) of de...Wat echter vooral treft, is de grote informaliteit, en dat zowel in de omgang tussen de performers onderling als tussen de dansers-acteurs en het publiek...Wellicht is dat inderdaad ook de diepste wens van ieder danseres): zichzelf verliezen in bewegingen, alleen maar beweging zijn, het eigen lijf 'immaterialiseren'. Amgod: een danser of beweger

Nr. 78, Januari 2001 • Stefaan Vandelacluze • Je Suis Sang: Trajecttheater van bloedbeelden
Niet alleen sierde diens sculptuur De Vlaamse krijger van de wanhoop uit 1996 de affiche, hij bouwde ook de tentoonstelling Umbraculum, werkte mee aan Coïlections d'artistes en toonde een reeks van...Het is echter door de confrontatie van dit 'maken' en 'kijken' dat de 'act' ontstaat en het is daarin dat de noodzakelijkheid en de kracht van een theaterstuk vervat zitten...Zo zijn de zwaarden van de danser en niet van de zangeres

Nr. 78, Januari 2001 • Matthew Naguire, Jim Ciayburgh, Dries Moreels • Transatlantische vragen: Een jaar e-mailcorrespondentie tussen Matthew...
Zelfs hier in eerste klasse heerst een gevoel van vaalheid ondanks de reproducties op de wanden van een woudfantasie met de al lang uitgestoruen dieren van de Ardennen en uitgeuoerd met de...Het inwendige volume van de loft is constant in flux, zoals de ervaring door de beleving van de taal en de bewegingen door de acteur...De vraag die dat voor mij oproept is: de acteur kan nooit eigenaar worden van de muren, het omhulsel van de tekst zelf, want de tekst zal altijd eigendom blijven van de auteur

Nr. 78, Januari 2001 • Clara Van den Broek, Arne Lievens, Katrien... • Harry Cole: 'Ik gebruik alleen effecten als...
De ogen van de acteur ETCETERA: Is de stijl of manier van licht ontwerpen de laatste decennia geëvolueerd...Dat heeft namelijk als voordeel dat het de ogen van de acteurs meer naar voren brengt, wat het publiek een aangenaam gevoel geeft, en waardoor je de rest van de belichting meer kan nuanceren...die wereld hebben de producers een stevige zeg in de uiteindelijke afwerking van een productie, af en toe zelfs in het bepalen van de kleurencompositie van de belichting, of in het gebruik van

Nr. 79, December 2001 • Anne Teresa De Keersmaeker • Achter een vroegbarokke gevel: Small Hands OUT...
De titel en de bijhorende aspiraties ten spijt, kon in dit stuk geobserveerd worden hoe de meeste dansers en acteurs, na een poosje bankzitten, bij het opstaan opnieuw in hun rol van 'danser...Net als de eenvoud van de choreografie voelt de lichtvoetige uitvoering aan als de erkenning van de onmogelijkheid waarin het lichaam verkeert om samen te vallen met wat het moet uitbeelden...Maar niets is wat het lijkt: de gordijnen zijn van bordkarton, de steeds kleiner uitgesneden openingen in de coulissenplaten en de op de vloer aangebrachte perspectieflijnen creëren een vals