Archief Etcetera

187 document(en) met "De camera" • Resultaten 21 tot 40 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 28, December 1989 • Inhoudstafel
ETCETERA Driemaandelijks, nummer 28, jaargang 7, december 1989 IN DIT NUMMER Het beleid van de overheid Iedereen mengt zich in de discussie over het theaterdecreet : de...14 Smakelijk kerstfeest Tussen de kalkoen met veenbessen, de vrolijke lichtjes, de uitgelaten feeststemming, de beste wensen, het kerststalletje, de denneboom, de vele pakjes, ook een...Luk Van den Dries In dit nummer ook nog Het oog van de camera, een serie over theaterfotografie, pag

Nr. 29, Maart 1990 • Johan De Boose • Andrzej Wajda
Zowel de verbale als de plastische cultuur hebben de Polen door de eeuwen heen, en vooral in de moeilijkste fasen, blijkbaar een elementaire communicatievorm geboden, een platform voor de creatie en...Ondanks Wajda's plastische talenten en voorkeur voor de film, waarin het oog van de camera de enige brug is tussen toeschouwer en acteur, bewijzen deze drie spektakels Wajda's bijzondere betrokkenheid...Wajda's criterium voor de coupures in de roman was de actualiteit, de politieke context, waarin de ideologische moord (op Polieluszko) de toon aangaf

Nr. 30, Juni 1990 • Dirk Lauwaert • Theaterfotografie
Vandaar de klemtoon op portretten : wat nu de zoektocht is naar het unieke, intense moment in de huidige theaterfotografie, was vroeger de cultus van het gelaat en de pose in de oude portretfotografie...Ontelbaar zijn de opnames gemaakt voor de ontdekking van de 'glamour' : decors uit de foto-studio, rekwisieten en costumes uit de rol die men speelt, een 'sprekende' pose, een blik in de camera...Men gaat indirect tewerk; de fictie wordt verinnerlijkt; de informatie schaars; de blik in de camera eindeloos genuanceerd

Nr. 30, Juni 1990 • An-Marie Lambrechts • "Wie wat vindt heeft slecht gezocht"
Als de muziek stopt en de danseressen even uithijgen, trekt de organisatie van het speelvlak de aandacht...deze film genereert de moord op een krijger een hele serie deelverhalen : elke getuige rapporteert zijn of haar versie van de feiten rechtstreeks aan de camera...Zelfs in een eerste waarneming van de muziek binnen de voorstelling valt het on(be)grijpbare van het samengaan van muziek en beweging op : de muziek was er al even voor ik ze echt gehoord had; de dans

Nr. 30, Juni 1990 • Wim Van Gansbeke • Wim Van Gansbeke
Te groot voor Vlaanderen, weggejaagd door het MMT, in de jaren '70 uit Amerika terug met zijn Camera Obscura, waarmee hij op dat moment toonaangevend theater maakt van zeer hoge kwaliteit...Zo herinner ik me levendig de Fernando Pessoa-produktie van Lucas Vandervost met De Witte Kraai, waarin de Portugese dichter benaderd werd met een grote gevoeligheid, die veel verder reikte dan een...Als voorstelling één van de grootste mislukkingen van de besproken periode maar tegelijk één van de opvallende bekommernissen in de jaren '80 : de poging tot zinvolle vernieuwing van de eigen

Nr. 33, Maart 1991 • Dirk Lauwaert • Theaterfotografie
de albums gewijd aan Pina Bausch (maar ik had ook de Rosas-foto's van Herman Sorgeloos kunnen nemen, welbekend aan de lezers, neem ik aan) zie ik hoe de fotograaf, zijn beeld, op heel intieme manier...Onder de zeer dwingende 'pedagogie' van het kader leren ze de taal van de camera hanteren (desnoods onbewust, maar het lijkt mij uiterst fotografisch en filmisch bewust !) Deze wederzijdse...Er is voorstelling omdat er vertelling is ! De dans is een abstracte affirmatie van een figuur; in de voorstelling van een vertelling speelt de communicatie een belangrijkere rol dan de contemplatie

Nr. 35, September 1991 • Konrad Maquestieau • De theatraliteit van de cinematografie
En nu wat films betreft, denk ik dat het goed is, dat alles wat zich voor de camera afspeelt, theater is. (...) Het gaat alleen om het registreren op de filmband en op de klankband...De tweede, de geniale goochelaar en theaterman Georges Mélies, begreep bij het zien van de eerste films van Lumière dat een 'theatrale' enscenering voor de camera noodzakelijk was...die zin zijn de films van de Oliveira 'theatraal' te noemen: ze laten de afstand zien tussen de film (de opname) en hetgeen zich voor de camera heeft afgespeeld

Nr. 35, September 1991 • Sigrid Bousset • Gecanoniseerd experiment
Franz Marijnen gebruikte met zijn theaterlaboratorium Camera Obscura de klassieke teksten Oracles (in 1973) en Measure for Measure (in 1974) slechts als materiaal voor improvisatie en workshop...Er wordt gezocht naar de bedoeling van de auteur, naar hoe het stuk moet hebben gefunctioneerd in zijn tijdscontext, eerder dan dat men zich de vraag stelt naar de relevantie van de betreffende tekst...Centraal staat een jonge intellectueel, zeer typisch voor de Russische intelligentsia uit de jaren '80, die vertoeft in het fin-de-siècle milieu van de landadel

Nr. 36, December 1991 • Herman Asselberghs • Videowerk van Walter Verdín
gesprekken). Van een scenario was geen sprake, maar we hebben geprobeerd alles uit te schrijven en aan de hand daarvan beslist wat we wel en wat we niet wilden filmen, welke sequenties we met één camera op de...Film en video hebben in de danswereld nog geen juiste plaats toebedeeld gekregen: ze vormen een annex omwille van de promotiekwaliteiten van de tape, van de vluchtigheid van de voorstelling tegenover...De moeilijkheid is eigenlijk de definitie van dans; in de tapes van Rosas zit tekst, de opera, de choreografie, een heel geheel dat we willen overbrengen

Nr. 37, April 1992 • Pieter T'Jonck • De lucht is zwanger van onuitgesproken verlangens
De houding van de dansers en de globale opzet wachtten toen als het ware op de confrontatie met een publiek om de werking van het gebeuren scherp te stellen, precies op de manier waarop vertoon...Die rondgaande blik suggereert een groeiend heimelijk plezier, een gedachte of een fantasie die veld aan het winnen is. De blikken die de danseressen elkaar via de camera toesturen doen geleidelijk...Bij elk verhaal dat ze fantaseert, kijkt ze naar de camera om het effect te meten, bij elke conversatie met Dunoyer laat ze naar de camera blijken hoe wij moeten denken dat zij denkt over wat hij zegt

Nr. 37, April 1992 • Luk Van den Dries • De Opdracht theatrale kaalslag
De Opdracht vormen de naweeën van de Franse Revolutie de achtergrond voor de vraag naar het aandeel van de enkeling in de strijd voor meer vrijheid, gelijkheid en broederlijkheid...duizelingwekkende afgronden, terug uit te komen bij de eenvoud: de materialiteit van de woorden, de scherpte van een dialoog, de zinnelijkheid van het schrijven, de zindering van de humor, de verpletterende schoonheid...Een tweede ingreep is levensgroot op de achterwand te zien: een camera volgt de acteurs in hun doen en laten en projecteert de beelden op een groot scherm: gezichten, details van armen en benen, een

Nr. 38, Mei 1992 • Lieve Demin • Het complete antwoord van De Beweeging
Zoals uit de evolutie van De Beweeging blijkt, wil de vereniging een compleet antwoord geven op de noden van de nieuwe dans...een eigen danstaal die geladen is met passie en refereert aan oosterse dansvormen, acrobatie en circus, wordt het verlangen, de toenadering, de orgie van lust, de jaloezie, de afwijzing en de angst...De realiteit wordt live geherinterpreteerd door de choreografe die de camera hanteert, een tweede voorstelling, een dubbele voorstelling

Nr. 39, December 1992 • ERwin Jans • "Ben ik dan uit de tijd gevallen?"
Becketts en Pinters teksten behoren tot de oerteksten van de naoorlogse dramaturgie: een dramaturgie van de vertwijfeling, de onzekerheid, de eenzaamheid, de onvatbaarheid en de kwetsbaarheid van de...De nadruk op de verbaliteit en de retoriek van De Hypochonders is een belangrijke invalshoek van Bogaerts enscenering...Spiegel en kussens In De liftwacht speelde de metafoor van het zien (de televisie, de scène als een kijkkast) een overheersende rol

Nr. 39, December 1992 • Pieter T'Jonck • Anne Teresa De Keersmaeker
Pieter T'Jonck sprak met haar, in drie bewegingen: na de première van Mozart/concertaria's in Avignon, voorbije zomer, na de herneming van Achterland in De Munt en later de vertoning van de video van...Je kan de tijd die eraan besteed is, de toewijding, de intelligentie en de goede smaak waarmee ze gemaakt zijn er zo van aflezen...De vrouwen in Erts gaan vaak op in de totaliteit van de groep, de individualiteit van elk van de vrouwen wordt in dit stuk veel meer getoond door de video dan door de beweging

Nr. 39, December 1992 • Johan Thielemans • Rieks Swarte
Swarte moest aan de acteurs uitleggen hoe ze zich moesten gedragen op de scène, want hij had de bedoeling om de mimiek en de gestiek van het klassieke theater aan te wenden...De belichters kwamen op het idee om alles vanuit het voetlicht te belichten: er is niet alleen de klassieke techniek, maar tijdens de monoloog zijn er TL-lichten, en de achterdoeken hebben hun eigen...Die Duitse acteurs kwamen van het grote toneel, en ze brachten die stijl mee toen ze voor het eerst voor de camera stonden

Nr. 39, December 1992 • Janine Brogt • Hoezo repertoire?
De theaters waar ik veel kwam behoren nu vrijwel tot het verleden: op de eerste plaats Mickery, de parel van de internationale theater ontwikkeling -- nu opgeheven; het Shaffy -- nu het even...Mickery kwam de Newyorkse Performance Group (nu de Woostergroup) met de trilogie Three Houses on Rhode Island, en daardoor leek de wereld te veranderen...Het zegt niets over de intelligentie of de kwaliteit van de interpretatie, het is een fysiek gegeven, dat er ruimte is. Dat heeft consequenties voor de vorm

Nr. 40, Februari 1993 • Marianne Van Kerkhoven • 'Hoe klein zijn deze bloemen'
Het is de taak van de kunstenaars en de intellectuelen de complexiteit onder ogen te zien en te verhelderen, aldus MarianneVan Kerhóven...Voor de tv-camera zegt de muzikant: 'Met m'n hart en m'n handen,' (hij maakt de hulpeloze gebaren van iemand die zacht over een cello strijkt), 'wil ik iets doen voor m'n land, voor m'n volk...'. Dan...allemaal economische en territoriale eisen, maar bovenal willen ze iets wat van een geestelijke orde is. De Ieren, de Basken, de Corsicanen, de Koerden, de Albanezen in Kosovo, de Azeri, de Portoricanen, de

Nr. 41, April 1993 • Benoît Vreux • Verandering en continuïteit
Die plek vinden ze in Mechelen, meer bepaald in de 'Camera Obscura' waarvan Franz Marijnen de stuwende kracht is. Maar de Camera Obscura weerstaat niet aan de uiteenlopende verlangens van zijn leden...Geen achtergrondmuziek die speciaal voor de voorstelling is gemaakt of opgenomen, maar wel, om de stilte of de muziek van de stem te doorbreken, slag- of blaaswerk dat door de acteurs zelf wordt...Aldus blijkt de essentie van het theater: zij ontsnapt aan de literatuur, aan de schilderkunst, aan de pantomime, en ook aan de muziek en de dans

Nr. 42, Juni 1993 • Herman Asselberghs • Een respectvolle worsteling
De muziek zet in en tijdens een pan van 360° laat de camera ons de danser nogmaals in overdruk zien...De visuele improvisatie krijgt gestalte: de variaties op afstand en beweging (inzoomen en pans) stapelen zich op, de strenge beeldcomposities, gefilmd met een vaste camera, veranderen bijwijlen...Voordien kondigde een heel mooi stuk reeds die afstand-name aan wanneer de danser lang en rustig door de ruimte stapt, één en al contemplatie, terwijl ook de camera op de tonen van het muziekstuk

Nr. 43, November 1993 • Herman Asselberghs • Video als grensganger
het de schilderkunst, de fotografie, de opera of reeds de film/ videokunst die tot museumkunst is verworden...Op zoek naar de fictie van de utopie radicaliseert zij de bevindingen van de huidige wetenschappen...de woorden van de makers: 'We vereenvoudigen de rol van de camera tot die van een wetenschappelijk registratie-apparaat