Archief Etcetera

986 document(en) met "Voor Je" • Resultaten 521 tot 540 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 38, Mei 1992 • Johan Thielemans • Sexbommen en televisieschermen met ruis
Voor hem zijn avant-garde en traditie innig verbonden...Met belangstelling keek je uit naar deze regie, omdat Delcuvellerie behoort tot de overtuigde marxisten in dit land en omdat de aftandse schrijfwijze en de achterhaalde leefwereld van Claudel moeilijk...Nu het over de 'waarheid' gaat, is er geen seconde tijd voor enige ironie

Nr. 38, Mei 1992 • Lieve Demin • Het complete antwoord van De Beweeging
gevarieerde training bieden voor professionele dansers...Eten als symbool, troost voor seksueel verlangen...Just want to say i love you / Doriane Moretus Nadat ze haar Studie n°1 voor Experiment creëerde, won Veerle Bakelandts met Studie n°2 de tweede prijs op het Internationale Choreografenconcours

Nr. 39, December 1992 • Jean Pierre Rondas • De criticus als dilletant
Dat ligt nogal voor de hand : als er voor de zeer marginale produkties geen publiek is, dan moet er toch tenminste kritiek zijn...Dit zeg ik niet voor u, maar voor mezelf, om me er nog eens goed rekenschap van te geven dat het hele theaterfestival een zaak is van de critici...Deze juryleden hebben gekozen voor het moderne, in de betekenis van het hedendaagse theater, en duidelijk niet voor het conservatieve of conserverende theater

Nr. 39, December 1992 • Bruno Koninckx • Waar je bent, kan je niet meer...
de Koe - voor zover je bij zo'n jong gezelschap al van een duidelijk herkenbare identiteit kan spreken...Deze lichte, grappige toespraak krijgt plots een andere toon en inhoud wanneer de touroperator begint te 'filosoferen' over ergens zijn, met zinnen als: 'Daar waar je bent, kan je niet meer komen...het eerste deel houden de hilarische situaties en uitspraken je nog wel wakker, maar wanneer de algemene sfeer langzaam omslaat blijkt dat er voor het overige, zowel op spel- als op tekstniveau, niet

Nr. 39, December 1992 • Johan Thielemans • Ik heb je mond gekust, Jochanaän
Voor Salomé waren de verwachtingen hoog gespannen...Voor het perso -nage van Salomé is dat geen probleem, maar wel voor koning Herodes die maar wat rondhangt...Een koude rilling loopt over de ruggegraat, omdat Malfitano dat stralend zingt, en omdat de muzikale frase die Strauss voor deze woorden bedacht heeft van een zeldzame expressieve kracht is. Ineens

Nr. 39, December 1992 • ERwin Jans • "Ben ik dan uit de tijd gevallen?"
Waaromheb je je vrouw vermoord...Wanneer heb je voor het laatst gebeden...ambiguïteit verdragen: ofwel behoor je tot de beulen, ofwel behoor je tot de slachtoffers

Nr. 39, December 1992 • Tom Blokdijk • Het gekluisterd bewustzijn
Er komt een moment dat je jezelf probeert waar te maken in je wérk - voor Rijnders de kunst - en dat je de droom van de symbiose op anderen projecteert...Maar je komt met meer mensen in aanraking dan degenen op wie je je symbiose -droom projecteert, mensen naar wie je kijkt en die je verbazen, zo niet verbijsteren, die je mededogen opwekken of je...all aan de orde stelde: het gebruik van de werkelijkheid voor de verbeelding en daaraan gekoppeld het gebruik van je geliefde voor je verbeelding

Nr. 39, December 1992 • Hugo Durieux • De tragedie van het luisteren
Voor het publiek was dat soms vervelend, want die raar gesproken tussenteksten kon je toch niet volgen, en eigenlijk wilde je gewoon het volgende nummer horen...Wel bleef er een soort identiteit tussen verhaal en muziek: je ziet watje hoort en je hoort wat je ziet...Als je je ogen sluit voor de theatrale aspecten --of als die er zelfs amper zijn--, en als je de tekst niet kan volgen --of als die zelfs niet uitgevoerd wordt--, kan je dan bij Stockhausen of Nono

Nr. 39, December 1992 • Erwin Jans • Kunstencentra
En dan zie je dat kleine, niet gesubsidieerde centra ontstaan (Theater Barricade , Plateau) omdat er binnen de kunstencentra geen plaats meer is voor jong werk", aldus Mark van Raefelgem...Je kan de werking van de kunstencentra de voorbije tien jaar inderdaad positief omschrijven als het werk van 'sluiswachters'. Ze zijn een 'sluis' geweest en zijn dat nog steeds, voor een aantal jonge...Maar als je ruimte wil creëren voor nieuwe initiatieven is dat natuurlijk wel noodzakelijk

Nr. 39, December 1992 • Pieter T'Jonck • Anne Teresa De Keersmaeker
Wat bedoel je met het begrip "eigen kracht'? Bedoel je daar mee dat beweging een soort zelfstandige betekenaar is voor jou...Etcetera: Zou je je werk dan beschrijven als een proces waarin je intuïties hard maakt, bewijst wat je nog niet weet...Het kan dus zijn dat je je op een bepaald ogenblik kan identificeren met wat je ziet, terwijl je op een ander ogenblik op jezelf teruggeworpen wordt

Nr. 39, December 1992 • Dirk Vanhaute • Het Mattheüseffect in het kindertheater
Ofwel neem je een representatieve steekproef volgens de regels van het vak, ofwel analyseer je enkel de gegevens die je binnenkrijgt...dit nu voor kinderen of voor volwassenen is, voor mijnwerkers of Boelarbeiders, voor een goddelijke of een goddeloze, het maakt allemaal niets uit...Maar dat heeft niets met opvoeding te maken, wel met respect voor de toeschouwer

Nr. 39, December 1992 • Patrick Jordens • Herwig Deweerdt
je dat dan een politieke of emotioneel -persoonlijke invulling geeft, is voor mij van secundair belang...Wat versta jij daar onder, en waarom heb je nadrukkelijk voor die vorm gekozen...Deze vorm laat me toe om op kleinschalige basis risico's te nemen Ecetera: Maar kan die complexiteit niet de helderheid van en ruimte voor je eigen verbeelding in de weg staan

Nr. 39, December 1992 • Eddie Vaes • Twintig jaar schotten doorbreken
Mirjam -- zoals toen gangbaar werden alleen voornamen gebruikt-- staat voor Mirjam Koen...wings of art, Café Lehmitz (met de groep Carver) en Platonov, goed voor drie opeenvolgende selecties voor het Theaterfestival en de Dommelsch Theaterprijs voor de laatste twee...Dat voelde je in vorige produkties al aankomen

Nr. 39, December 1992 • Johan Thielemans • Rieks Swarte
Als je in zo een schouwburg als de Amsterdamse Stadsschouwburg zit, sta je voor de verantwoordelijkheid om binnen de beperkingen van het lijsttoneel te werken...Er bestaan drie soorten gebaren: de indicatief (het wijzen), het emotieve gebaar (voor gevoelsbewegingen), en het descriptieve gebaar (voor beschrijvingen). Jalgerhuis beschreef ook hoe je moest staan...Het heeft te maken met omgaan met emoties, zoals dat bij opera het geval is. Je merkt dat j e er talent moet voor hebben

Nr. 39, December 1992 • Gunther Sergooris • Berouw na de zonde
De beperkingen die de componist zich hiervoor oplegde, waren bepalend voor de bescheidenheid en de intimiteit van het concept...Als de componist de heroïsche geste vergeet, slaagt hij erin voor sfeer en emotie een adequate muzikale expressie te vinden...Het werk werd niet tot leven gewekt, je volgde geïnteresseerd, zonder je er echt betrokken bij te voelen: in de ware zin van het woord een museale voorstelling

Nr. 39, December 1992 • Janine Brogt • Hoezo repertoire?
het Kattegat gaf het Werkteater geen voorstellingen maar 'werkavonden', waar je kniediep door het realisme waadde...Tekst overal vandaan Mijn keuze voor repertoire toneel, voor dit besmette gebied met zijn meestal vreselijke voorstellingen, werd bepaald door mijn liefde voor teksten...Vijftien jaar geleden schoot het meeste repertoiretoneel te kort bij het vinden van een relevante vorm voor de teksten en het 'alternatieve' toneel had voor die teksten weinig belangstelling

Nr. 39, December 1992 • Lucas Vandervost • Hoezo repertoire?
Repertoire is voor Lucas Vandervost een permanente dialoog tussen toneelstukken en tussen seizoenen onderling...Ik voel voor mezelf dat enkel een behoedzame benadering van het repertoire en een langzame opbouw van een oeuvre bij mijn persoonlijkheid past; hetzelfde geldt voor de opbouw (of misschien zelfs...En je kunt moeilijk trots zijn op het feit dat je de 100 meter tenminste hebt uitgelopen

Nr. 39, December 1992 • Gommer van Rousselt • Hoezo repertoire?
Het ligt met andere woorden voor de hand dat een 'ensemble' een onderdak, een huis zoekt, krijgt of wordt toegewezen om in relatieve creatieve rust haar repertoire uit te bouwen en te tonen aan een...Je wordt met je ensemble aangezocht om gedurende een aantal jaren het huis te bespelen...De theatermaker is verantwoordelijk voor zijn beleid

Nr. 39, December 1992 • Johan Thielemans • Een verstikkende mantel van Cultuur
een lange dialoog tussen Alkmene en Jupiter (gespeeld door Peter Simonischek) merk je aan dat takje, dat alles beweegt, maar dat Jupiter er voor zorgt dat hij, onbeweeglijk, centraal blijft, terwijl...Het is niet meer dan "Ach". In de produktie van Grüber is dit, dank zij de sterke persoonlijkheid van Jutta Lampe, het moment dat je nooit meer vergeet...Gosch had het toch gedaan gekregen dat de ellenlange tekst voor het overgrote deel kon boeien

Nr. 40, Februari 1993 • Luk Van den Dries • Moord op onschuldige kinderen
De voordelen van deze constructie liggen voor de hand: de dubbele verantwoordelijkheid waarmee Van Hove een vinger aan de knip houdt, garandeert een perspectief in de artistieke werking...Voor beide stukken werd een jonge vertaler aangetrokken die voeling heeft met een actueel idioom: Arne Sierens ontwikkelde voor Begeren een licht-archaïserend Vlaams accent, terwijl Rob De Graaf Gered...Je hoort het aan de housemuziek, je ziet het aan het beklemmende slotbeeld, maar je voelt het in onvoldoende mate aan het spel