Archief Etcetera

134 document(en) met "Het Klapstuk" • Resultaten 121 tot 134 worden getoond

Nr. 95, Februari 2005 • ç
conceptual dance1 Je kan een paradigma niet ongeldig verklaren door het tegenover een ander te stellen (Bels programmatie van Klapstuk #11 tegenover Plateis programmatie van Klapstuk #10). Op...Het hoofddoel van conceptuele kunst was het kunstobject te ontmantelen en te vervangen door een metalinguïs-tiek discours over de eigenheid, het concept en het institutionele van kunst...Het enige dat het met het conceptualisme in beeldende kunsten deelt, is een kritisch onderzoek naar het concept van (dans)kunst vis-à-vis de kapitalistische spektakelmaatschappij

Nr. 95, Februari 2005 • 5
Het is duidelijk dat een debat waarin een term ter discussie wordt gesteld, de bedoeling heeft een paradigma af te sluiten dat open was, in volle ontwikkeling, bezig met het traceren van...Maar de afschrikwekkende binaire machine gaat maar voort met het produceren van tegenstellingen, zoals 'intellect' tegenover 'emotie'. Hoe armzalig is het om de doelstelling van kunst te reduceren tot...omdat het de nieuwe dansgolf in de negentiger jaren stelde tegenover het geloof in de authentieke realiteit van het podium

Nr. 95, Februari 2005 • ? a
Zij vond Klapstuk #11 een stimulerende gebeurtenis, omdat dit festival voor één keer geen 'markt' van voorstellingen was...Het was geen plek waar in termen van goed of slecht gedacht werd - wat een heel andere feedback opleverde voor de kunstenaars...Ze zijn als het ware gevangen in een logica die niet artistiek, maar louter zakelijk is. Dat ervaart ze bijzonder scherp in haar recente werk, dat blijkbaar moeilijk een plaats of ondersteuning vindt

Nr. 95, Februari 2005 • ?
Dat Alain Platei Jéróme Bel uitnodigde om deel te nemen aan het betekenisvolle moment van Klapstuk #10 is daar het beste bewijs van...Toen ik het de eerste maal zag, kwam het mij voor als een omslachtige demonstratie van semiotische analyse...Het demonstreerde ongetwijfeld dat een buitengewone verbeeldingskracht aan het werk kan zijn in deze vorm van nieuwe dans en performance

Nr. 95, Februari 2005 • c
Het is bedacht als een constructie die de kijker een blik biedt op verborgen aspecten van het bestaan, of zeg maar: de verborgen schoonheid van het alledaagse...het werk van uiteenlopende performers als Tom Plischke, Boris Charmatz of Vincent Dunoyer, om Jérö-me Bel zelf niet te vergeten -die echter wel op de affiche van Klapstuk #10 figureerde- manifesteert...En ook hier gaat het in geen geval om een nieuw inzicht: zelfs in de jaren '80 opperden velen de gedachte dat de actieve rol van de toeschouwer cruciaal is bij het ontstaan van de 'betekenis' van wat

Nr. 95, Februari 2005 • 7
zou zijn). Een 'Leuvens' festival Belangrijk is wel dat het Klapstuk-festival plaatsvond in Leuven, als een etappe in een vrij sterke traditie van dansfestivals die steeds vooruit liepen...Om die reden is Klapstuk een cruciale factor geweest in België bij het wortel schieten van hedendaagse dans als een praktijk en bij de ontwikkeling van nieuwe definities daaromtrent...Elke eerste waardering, zoals in een krantenrecensie, van een dansvoorstelling op de Klapstuk-affiche evalueerde in die zin dan ook vooral of een stuk al dan niet 'werkte'. De term 'het werkt' is op

Nr. 95, Februari 2005 • 
ONCEPTUELE ^VIIV )ANS t Het Leuvense STUK organiseerde een jaar na het dansfestival Klapstuk tt11 een debat waarop danscritici en choreografen zich uitlieten over de...AANTEKENINGEN BIJ KLAPSTUK #11 (EN ttIO) Dans en paranoia Van conceptuele dans... Het is eerder ongewoon om een debat te voeren over een festival dat al meer dan een jaar tot...Een andere, positievere kijk op de kwestie is echter ook denkbaar: dans kan namelijk evengoed gedefinieerd worden als een middel om kritisch na te denken over de relatie tussen het beeldma-tige, het

Nr. 95, Februari 2005 • (inhoud)
het STUK een bedenking over de politieke verantwoordelijkheid van de 'onaffe' maker kunst als politiek Het artistieke vacuüm van het kapitalisme Waar kan kunst nog politiek...en paranoia: aantekeningen bij Klapstuk #11 (en #10) Met deze tekst opende Pieter T'Jonck het debat over 'conceptuele dans' in het STUK ('Klapstuk #11 bis'), op 25 oktober 2004 Een lastig...Lumières in het Parijse Centre Pompidou en vindt dat het wel mooi geweest is pollesch Kapitalisme in turbo Inleiding tot een tekstcluster over de Duitse schrijverregisseur René Pollesch

Nr. 96, April 2005 • Pieter T'Jonck • Reactie van Pieter T'Jonck
Beste Bojana, Zoals ik je onlangs zei, keek ik vreemd op van je reactie op mijn aantekeningen bij Klapstuk #10 en 11 ('Dans en paranoia', Etcetera 95, nvdr). Niet omdat ik het oneens zou zijn...het paragraafje 'De nieuwe definitie: een bewust paranoïde aanpak' zeg ik letterlijk: 'In strategische termen kon je het festival (Klapstuk #10 dus) daarom net zo goed interpreteren als een flagrante...Binnen het betoog was het echter retorisch interessant om aan te geven dat in een alternatieve definitie van kunst bedrijven emotionaliteit minstens andere oogmerken en effecten heeft dan de

Nr. 99, December 2005 • Charlotte Vandevyver • Spelen met de grenzen van het verlangen
Spelen met de grenzen van het verlangen A l'œil nu Fin Novembre maakte voor Etcetera een beeldbijdraqe over het werkproces van de voorstelling Het collectief...Uitgangspunt van de makers is steevast het specifieke karakter van de gebouwen, in het geval van het STUK een combinatie van robuuste moderne architectuur en gerenoveerde universiteitsgebouwen...Door het afwisselen van reële beelden met fragmenten uit het collectieve filmgeheugen maakt Fin Novembre een fictief document, een herlezing van de ruimten van het STUK

Nr. 99, December 2005 • (inhoud)
Van alle markten thuis 'Als je kunt zingen is het kunst, als je kunt dansen is het kunst, als je kunt acteren is het kunst, maar kun je ze alledrie dan is het industrie...ART-IN-PROGRESS Spelen met de grenzen van het verlangen Het Franse collectief Fin Novembre werkte in het STUK aan de openingsvoorstelling voor Klapstuk #12 A l'œil nu...ART-IN-PROGRESS Theorie van de dérive In het cluster Art-in-Progress volgt Etcetera het werkproces van Martin Nachbar en Jochen Roller in voorbereiding van de voorstelling mnemonic

Nr. 99, December 2005 • Martin Nachbar • Hoe word ik een indringer, of: hoe...
Bij een dérive gaat het eerder om het zwerven door straten...Op het moment dat ik het perron opstap, komt een vraag in me op: na zoveel over kaarten te hebben nagedacht - wat zijn ze eigenlijk...Het graveren van de afdruk en het graveren van het zenuwstelsel en andere lichamelijke systemen van de lezer gaan een uitwisselingsproces aan

Nr. 100, Februari 2006 • Pieter T'Jonck • Ongerijmde harstocht: Rizzo in Wonderland
Zijn werk was hier vóór Klapstuk 2005 dan ook nooit te zien en tijdens het festival brak het niet echt potten...En ook: het lege podium representeert het schedeldak, het bewustzijn van de maker, beter dan welk portret dat ooit zou kunnen doen...De onzichtbare verbinding tussen de twee kamers is overigens essentieel voor het extreem vernuftige lichtplan van Caty Olive: het lijkt alsof het licht uit het scènevlak zelf komt en niet van buiten

Nr. 103, September 2006 • (Personalia) • (Personalia)
www.aisikl.net Stef Lernous is theatermaker en vormt samen met Nick Kaldunski, Joost Vandecasteele en Tine Van Den Wyngaert het collectief Abattoir Fermé...www.rebecca-september.org Volkmar Sigusch is de directeur van het Institut für Sexualwissenschaft van de Universiteit van Frankfurt am Main...Daarnaast ontwikkelt hij multidisciplinaire evenementen op het raakvlak tussen beeldende kunst, geluid en muziek