Archief Etcetera

279 document(en) met "De danser" • Resultaten 161 tot 180 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 70, December 1999 • Marianne Buyck • Straffe mannen en madammen
De dansers kunnen enkel de stereotypen van hun dansstijl brengen: de heupbewegingen van de Afrikaanse vrouwen, het huilen in de nacht van de Noord-Afrikanen, het draaien op het hoofd of op één hand...van de breakdancer, het snelle klakken van de voeten van de flamencodanseres, het stijlvolle vliegen van de klassieke danser... Het verzoenen of feestelijk samenbrengen van stereotypen gaat voorbij aan...Het bewegingsmateriaal is maar één term van een voorstelling: de enscenering, die gaat van de muziek en het licht en de voorwerpen tot de locatie, en - in een Festival - tot de programmabrochure, zegt

Nr. 71, Maart 2000 • André Lepecki • Wakker worden!
Maar in The Last Performance verschijnt de spiegel als een absurde parodie: door de danser uit de blik van de toeschouwer weg te halen, wist deze spiegel het gezicht uit...Hij ondermijnt de optische relatie van de dans met de fysieke presentatie van de danser...Maar terwijl de danser onzichtbaar blijft, blijft de dans discreet in ons waarnemingsveld - we kunnen de dans horen, kunnen zijn ruisende aanwezigheid achter het scherm voelen, kunnen in de bewegingen

Nr. 71, Maart 2000 • Myriam Van Imschoot • De zien-tuiglijkheid van de herinnering
Een niet onbelangrijk aspect van de voorstelling is de keuze om het publiek vrij te laten circuleren in de voorstellingsruimte (het voor de gelegenheid ontruimde café van de Beursschouwburg...effect van onze blik op het kijkobject, en omgekeerd), kortom, voor de vele 'accidents de route'.(3) Veel verder dan het aanstippen van de beslissing om het publiek de vrije loop te laten gaat de criticus...Het is één ding om vanuit de duisternis van de zaal met de vingertoppen van de blik de performers op het podium af te tasten (en de braille van hun lichamen te lezen), iets heel anders wordt het

Nr. 71, Maart 2000 • Marianne Van Kerkhoven • Aantekeningen omtrent geheugen en lichaam, traditie en...
Vandaag danst de Catalaanse choreograaf en danser Cesc Gelabert een reconstructie van Im goldenen Schnitt, een choreografie van de in 1992 overleden Bohner, daterend van 1989...De autonomie én de emancipatie van de performer zijn voor hen te koesteren waarden; in de 'traditie' van de moderne dans kan elke danser een choreograaf zijn; in een publieke improvisatie wordt elke...de dansgeschiedenis, met de precieze, goed getrainde danser die binnen vooraf gestelde perken blijft, en de B-zijde, die ze haar meer dierlijke, durvende kant noemt

Nr. 71, Maart 2000 • Rudi Laermans • 'De zintuigen bedriegen nooit'
weer wél de spreekwoordelijke rest van het verhaal - van de song, van de symfonie, van de soundscape - kan vertellen (kan voorspellen). Je wéét dat je zal herkennen, je bent je ervan bewust dat een...Ik doel op het beeld van de danser(es) die muziek- of klankgestuurde bewegingen uitvoert...De danser(es) levert ons in die zin een oerbeeld of archetype van het geheugen van het lichaam

Nr. 71, Maart 2000 • Jeanne Brabants • Klassiek ballet en hedendaagse dans: twee keffende...
Twee keffende honden, het klassieke ballet en de hedendaagse dans, zo dicht bij mekaar en toch zo ver uiteen als de linkse en de rechtse voet in een 'grand écart'. De danser beweegt voorwaarts en van...Omdat de theorie en de praktijk van 'la Belle Danse' nog steeds de beste methode vormen om op de kortste tijd een danser te trainen...te hebben als er geen afzetgebied is? Aan de ene kant praten over de sociale en economische toestand van de danser en zijn reconversie en aan de andere kant gróte groepen laten verdwijnen is niet

Nr. 71, Maart 2000 • (advertentie)
De reeks begint in de Studio's, waar alle ruimtes, hoeken en gangen bespeeld zullen worden...zijn nieuwe stuk Kortom -Enfin bref"neemt hij de haute bourgeoisie en de perversie van geld en macht op de hak...za 6, zo 7, ma 8, wo io, do 11 mei • 20.30 • kaaitheaterstudio's Josse De Pa uw/Victoria jB] • Larf Josse De Pauw, Tom Jansen en Dirk Roofthooft in de gedaante van drie 'gestoorde

Nr. 72, Juni 2000 • Marleen Baeten • De spannende concentratie van meerstemmigheid
Daarvoor is een bepaald soort 'spanning' onmisbaar: de spanning van de voorstelling hier en nu, die in grote mate ontstaat uit de concentratie van de vertolkers...Wat telt is de kwaliteit Mignon - Walpurgis / Sven van Baarle van elke 'performer' (acteur, danser, zanger, muzikant, beeldende...Net zoals bij het huis der verborgen muziekjes is de spanning tweeërlei: enerzijds is er de intense concentratie van de performers op hun werk en op elkaar en anderzijds is er de prikkelende wrijving

Nr. 72, Juni 2000 • Marianne Van Kerkhoven • Van archipels en satellieten
De emancipatie van de performer en de toename van het freelancen (ten koste van ensemblevorming) zijn de twee zijden (de arti- stieke en de economische) van een zelfde...Performing Arts: the Economic Dilemma, New York 1966) hun - toen als 'de wet van Baumol' befaamd geworden -theorie betreffende de 'fataliteit van de kosten' in de sector van de podiumkunsten...Bovendien: als de toename van de multidisciplinariteit binnen de podiumkunsten voor een vervaging van de grenzen tussen de disciplines heeft gezorgd, dan is er evenzeer een vervaging van grenzen vast te stellen

Nr. 72, Juni 2000 • KUNSTENAARS OVER HUN PROJECT
De beweging van een persoon of van een groep in de ruimte kan voor de toeschouwer en de danser/es de waarneming van de ruimte veranderen en de ruimte tussen de lichamen zichtbaar maken...Die clash van de verbeelding, samen met de weerstand van de uitvoerder, verplichten de danser zijn kleine, geregelde wereld te verlaten...De confrontatie van een strak regelkader en de persoonlijke vrijheid van de acteur of danser wordt vaak door publiek en danser als een uitdaging ervaren

Nr. 73, Januari 2000 • Hugo Haeghens • Het in kaart brengen van het efemere
de solo's voor Natalie en Sarah stond het respect voor de eigen inbreng, de persoonlijkheid en de specifieke bewegingstaal van de danser centraal waarbij de choreograaf Baervoets zich positioneerde...als vormgever en conceptualisator, met het grootste respect voor de eigenheid van de danser-performer...Eigenlijk zijn het de lichamen van de twee dansers-performers met hun persoonlijk bewegingsidioom die de werkwoorden vormen van de taal waarmee Baervoets de imaginaire ruimte van de scène bevraagt

Nr. 73, Januari 2000 • Marleen Baeten • Het gedachtenisgehalte van ruis
Hoe stel je als danser het lijden van de concentratiekampen aanwezig...Daarnet was de ruimte binnen de omheining nog helder en egaal verlicht; nu wordt de danser gedeeltelijk aan het oog onttrokken door het omheiningsgaas en de lange schaduwen die bomen en toeschouwers...De ruis die de bewegingen en ademhaling van de zwoegende danser door de microfoons stuwen, kenmerkt zich door onregelmatige uithalen

Nr. 73, Januari 2000 • Gerald Siegmund • Het geheugen van ballet
Het lichaam van de danser verschijnt in Gänge slechts als deel van het balletdiscours waarvan Forsythe de machtsstructuren blootlegt en destabiliseert...Een vrouwelijke danser zit achter een tafel vooraan in het midden van de scène, terwijl een andere danser op de grond ligt rechts van haar...een interview beschrijft Forsythe deze methode met de term 'disfocus': de blik van de danser is niet naar buiten gericht maar naar binnen, naar de achterkant van zijn of haar hoofd.10 Het lichaam

Nr. 74, December 2000 • Steven De Belder • Verloren gelopen in een tunnel
Zo werd de materialiteit van de danser verpulverd in het Brusselse 'spook'-huis, waarna de stabiele toeschouwerspositie in het Weense 'moeras' werd opgeslokt...De kale en neutrale ruimtes voelen aan als tunnels onder de kolos van industriële barok, die volgestouwd is met de adembenemende diversiteit van de twintigste-eeuwse kunst...Het kon de Mont Blanc-tunnel vlak voor de fatale brand zijn, of de eerste scène uit Cronenbergs Crash, mysterie en oppervlakkig chroom tegelijk

Nr. 74, December 2000 • Marleen Baeten • De ondraaglijke lichtheid van het bestaan
Het goed volgehouden strakke tempo van de voorstelling, de haarscherpe choreografiekeuzes en de uiterst precieze uitvoering door technisch hoogstaande dansers maken dat de satire zijn werk doet...De jonge acteur Joost Wijnant (gekend van de film Rosie van Patrice Toye) zit met zijn rug naar het publiek in een constructie die een tweetal meter boven de grond hangt, op de scheidslijn tussen...De Wespenfabriek is een toneelbewerking van de spraakmakende debuutroman The Wasp Factory (1984) van de Schotse auteur Iain Banks (°1954). Gerardjan Rijnders en Guy Cassiers bouwden de theatertekst op

Nr. 74, December 2000 • Rudi Laermans • Dansplezier, breakdance, intieme lichamen en nog zowat
Jetzt bleef de 'dansdans' daarentegen voor alles dans: de dansers onderzochten hun eigen vallen, en niet zoiets als De Idee 'Valbeweging'. Geen wonder dus dat de performers tijdens de...Baervoets, de deconstructieve omgang met de podiumsituatie in de voorstellingen van Boris Charmatz, de veralgemeende belangstelling voor improvisatie,... evenzovele meer of minder bewuste uitingen van de...Want conform de door de bekende kunstwetenschapper Hal Forster in The Return of the Real beschreven logica van de 'retroactiviteit' - van het 'herbegrijpen', en ook: van het reactiveren - levert de

Nr. 74, December 2000 • Jeroen Peeters • Het kijken vormt de inzet
Nu eens is er een snelle armbeweging te zien, dan weer zet een danser een stap buiten de rij...Juist doordat de toeschouwer wil puzzelen en structuren lezen, maken de mentale beelden mee het stuk uit, alsof ook de toeschouwer zich naar de dans toe beweegt, in zijn geest...Voor hij goed en wel zijn rol inziet, wordt de kijker in gap ingeschakeld om mee te zoeken, om de smalle ruimte van dans en choreografie te spiegelen aan de onmetelijke doorwerking van de perceptie

Nr. 74, December 2000 • Pieter T'Jonck • De kijker, de acteur, het stuk, de...
Terwijl op het eerste gezicht de zwarte doos, naar de woorden van Brook, de ideale, manipuleerbare ruimte zou moeten zijn die vrij baan laat aan de actie van de theatermaker en het publiek, leert een...Weg met de vakjes tussen de disciplines, weg met de toegangspoorten, het gebouw was een verticale stad waarin op ongedwongen wijze van de osmose tussen cultuur en publiek leven kon genoten worden...Die duiken ook in levende lijve in het zaaltje op, zo onverwacht dat je vaak niet merkt dat de man of vrouw naast je een danser is. Dat merk je enkel door hun vreemde gedrag

Nr. 76, Maart 2001 • Gerald Siegmund • Kammer/Kammer
beide gevallen zijn respectievelijk de tijd en de ruimte onderbroken, maar je kan perfect een bewustzijnstoestand creëren waarin het zo lijkt alsof de ander aanwezig is. De installatie van...Tussen de panelen, die in het tweede deel na de pauze de hele scène van het zicht van het publiek afschermen, vang je een glimp op van groepsformaties waarin de ledematen excessief bewegen...Kammer/Kammer draait niet rond de ontwikkeling of structurering van beweging en het neemt geen standpunt in tegenover het lichaam als het eerste instrument van de danser en als de stut van

Nr. 76, Maart 2001 • An van Dienderen • Het lichaam - site voor de antropologische...
Waar de westerse danser wordt geïnitieerd via de spiegel en het ‘ik’ door een Lacaniaanse wervelwind tot ‘ander’ wordt gebombardeerd, toont de film Learning to Dance in Bali (1978) van...Hij wordt geïnitieerd in de fabricage van de beelden, in de manier waarop elk van de actoren een functie opneemt, wat de rol van de cineaste is. De ‘codes van representatie’ worden...Tot de jaren ‘30 werd een personage dat in de camera lachte, beschouwt als de clown, de zot van het verhaal