Archief Etcetera

731 document(en) met "Muziek voor" • Resultaten 661 tot 680 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 74, December 2000 • Pieter T'Jonck • De kijker, de acteur, het stuk, de...
Die komt na het applaus als Dunoyer voor onze ogen een reeks pijnlijk nauwkeurig uitgevoerde, trage exercities 'afspeelt' op de 'muziek' van het steels opgenomen en steeds verder gedubde en vervormde...applaus voor de muziek...De dans weerspiegelt enkel de ruis, niet de muziek

Nr. 74, December 2000 • Eric De Kuyper • De recensent als toeschouwer, de toeschouwer als...
dan de relatie laten bekoelen en vervolgens vanuit een andere positie weer toenadering zoeken door de film tot doelwit te maken van dezelfde kijkdrift die er eerder voor zorgde dat we van film hielden...En het antwoord hierop luidt: 'Uiteraard, daar kwamen we voor...Kwaliteit is geen garantie voor een kwalitatieve ervaring als toeschouwer

Nr. 74, December 2000 • Annemie De Meulemeester • 'Toeschouwer' kijken
acteertalent) Oude Meesters - T. Bernhard, Tg Stan (wie is gek??? - de mens ontbloot) Hiroshima mon amour (video W. Verdin - subtiele eenzaamheid) Weg- Peter Vermeersch en Josse de Pauw (muziek wordt poëzie, taal...Hockney) Platée- Rameau, De Vlaamse Opera (sprookje voor volwassenen) La Voix Humaine - Poulenc (Bea Desmet) (la solitude) Il Trittico - Puccini, De Vlaamse Opera Dans Rosas (spanning...muziek en beweging) Körper- Sasha Waltz (ontsnappen aan zwaartekracht) Video(kunst) Dial History- Johan Grimonprez (irriterend geestig en wreed) William Kentridge (+hpoppentheater

Nr. 76, Maart 2001 • Marc Holthof • Mentaal Muiswerk
En hij maakte de paardenopera Rosa op muziek van de Nederlandse componist Louis Andriessen...Daarbij wijst Greenaway met enige zin voor ironie de verantwoordelijkheid voor de onderbelichte rol van Miranda af: ‘The one script that I was never responsible for, is The Tempest...Voor Johnson moesten de Court Masques ‘mirrors of mans life’ zijn, voor Jones waren het slechts spektakels: ‘pictures with light and motion’. In dezelfde lijn belicht Jacek Fabiszak uit Polen

Nr. 76, Maart 2001 • Katrien Darras, Steven De Belder • Sociaal-artistieke projecten: de schaamte voorbij
Mijn theorie klopte: het was geen goede ervaring, noch voor de buurt, noch voor het gezelschap, noch voor mezelf als intermediair...Goossens: Het was een statement voor iedereen: voor de mensen in de kunstensector die het geld in handen hebben, voor iedereen die wilde nadenken over de esthetiek van wat wij op het podium...Het ‘wij’-gevoel wordt gedeconstrueerd, in de eerste plaats voor die dansers en choreografen, maar ook voor het publiek

Nr. 76, Maart 2001 • An van Dienderen • Het lichaam - site voor de antropologische...
Antropologie kenmerkte zich door een zogenaamde objectivering die eerder iets over de eigen kennissystemen reveleerde, dan dat het iets kon duidelijk maken over de ‘ander’. Stel je voor...Wanneer ik een analyse opmaak, leg ik dat voor en bespreek de relevantie met die ‘andere’. Culturele diversiteit III Ieder van ons zou moeten aangemoedigd worden zijn eigen diversiteit...De film is een praktische uitwerking van wat men in visuele antropologie verstaat onder ‘interactieve beeldvorming’. Deze methode geldt als een garantie voor waarheidsaanspraken

Nr. 76, Maart 2001 • Marianne Van Kerkhoven • Dansen tussen Oost en West
mijn make-up, mijn haar, mijn kleren; je loopt zelfs op dezelfde manier; maar er is één ding dat verschillend blijft, dat je verraadt: in je ogen zie ik liefde voor Krishna, niet voor Lada...vrouwelijke dansers die optraden voor geld of voor prijzen...Muziek: Angie Atmadjaja Productie: Rosa Rogers Regie: Rachel Davies Productie: Wark Clemens & Co voor Channel 4 TV RUSH Choreografie: Akram Khan Dans: Akram Khan, Gwyn Emberton, Moya Michael

Nr. 76, Maart 2001 • Pé Vermeersch • Dood van een Butohdansmarietje
Niet voor het theater...De gedachte van de anti-readymade-kunst is zeer sterk aanwezig in butohdans, niet alleen voor de voorstellingen die worden gemaakt, maar in deze gedachte vindt de idee van de innerlijke dans zijn...Nog steeds vragen ze me wat voor soort danseres ik ben, wat voor ‘genre’ ik dans

Nr. 76, Maart 2001 • Marianne Buyck • 'Het is alsof je als performer moet...
Misschien is dit voor Europese studenten anders, het is hoe dan ook niet mijn cultuur...vergelijking met Europa, waar je de verschillende periodes in de dans kan onderscheiden, is het voor Afrika moeilijk periodes te definiëren, te zeggen wanneer of waar iets startte, het is moeilijk...Voor mij heeft het gewerkt, maar ik zou ook graag de kans krijgen aan Europeanen iets te leren, met Europeanen samen te werken, pas dan is er voor mij sprake van uitwisseling

Nr. 76, Maart 2001 • Erwin Jans • Het meervoud van de multicultuur
Hij wijst er verder op dat de interesse voor India steeds een interesse was voor de traditie, nooit voor de huidige situatie...De interesse voor niet-westerse kunstenaars is vaak een interesse voor tradities en stijlen, niet voor individuele kunstenaars en hoe zij bepaalde stijlen persoonlijk verwerken...etnische kunst heeft er decennialang voor gezorgd dat de Europese kunstmarkt gesloten bleef voor niet-westerse kunstenaars die zich het modernisme eigen hadden gemaakt

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
Valkuil Einde deel twee, lege belichte scène, de muziek dramde nog even door, tijd voor een eerste tussenbalans...misschien tevens ook voor-beelden voor de maker waren...het derde deel van 9 Floorscenes, op wél hedendaags aandoende muziek van Roeland Luyten (tevens verantwoordelijk voor de klankband), ging elke danser(es) apart aan de slag

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
Valkuil Einde deel twee, lege belichte scène, de muziek dramde nog even door, tijd voor een eerste tussenbalans...misschien tevens ook voor-beelden voor de maker waren...het derde deel van 9 Floorscenes, op wél hedendaags aandoende muziek van Roeland Luyten (tevens verantwoordelijk voor de klankband), ging elke danser(es) apart aan de slag

Nr. 75, Maart 2001 • Marleen Baeten • 'Eén uur omhelzen, één uur is mij...
De locatie leek wel voorbestemd voor deze voorstelling...Omdat de acteurs geen geoefende zangstem hebben en het hele madrigaal dus niet aankunnen, vallen de stemmen één voor één uit tot alleen Judith overblijft...Over de hele lijn (muziek, tekst en spel) is de zaalvoorstelling dus ‘explicieter’ dan de locatievoorstelling

Nr. 75, Maart 2001 • Rud Vanden Nest • Falstaff mist de trein
Sir John Falstaff zelf is een verarmde edelman die zich ophoudt in het gezelschap van werkschuw tuig, zeer gevoelig is voor vrouwelijke charmes (geld is er één van) en door zijn uitverkorenen voor...Afgezien van het feit dat je het bedoelde soort medemens ongetwijfeld ook op het trottoir voor de Brusselse Beurs, bij het Leger des Heils of in een of andere intacte Begijnhofkerk tegen het lijf kunt...Voor wie, dacht u, is het publiek van De Munt

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Het ruimtelijke vluchtpunt van het dansende lichaam
het slotdeel ontpopte het kleine grijze doosje zich immers tot het principiële referentiepunt van de voorstelling: niet voor onze blik maar voor ‘dat stomme doosje’ had Dunoyer zich uitgesloofd...Stel dat je een goed geoefend oog hebt en geen modale dansliefhebber bent; stel dus dat je wel degelijk oog hebt voor het bestaan van een wisselend vluchtpunt in de geziene bewegingen...Rudi Laermans vanity choreografie, dans, video, decor, kostuums, lichtontwerp Vincent Dunoyer muziek Deus ex Machina van James Tenney, live uitgevoerd door

Nr. 75, Maart 2001 • Loek Zonneveld • Het lange sterven
ze ons in de voorbije jaren confronteerde met haar fascinatie voor de diverse leden van de band Velvet Underground, met haar liefde voor de schrijver en vooral de mens Godfried Bomans, of met haar...interesse voor experimenten met drugs en performance, ze zoog haar publiek iedere keer opnieuw haar binnenwereld in, als een bezweringsritueel voor de angsten die ze tijdelijk (en bepaald niet alleen voor de...Nou ja, gewoon – het speelvlak is helemaal dichtgebouwd: rechts voor een keuken, rechts achter een douche, midden achter een gemeenschappelijke woonruimte, midden voor een gedekte lange tafel, links

Nr. 75, Maart 2001 • Jan Bosteels • De Nachten durven niet mere te durven
Dat kwam ook naar voor bij de flauwe, zogenaamd humoristische aankondigingen door wat moet doorgaan voor stand-up comedians (met als absoluut dieptepunt Günther Lamoot van Studio Kafka) en een enkele...De blijdschap voor, tijdens en na de Nachten 2001 is eigenlijk vooral een kwestie van geslaagde marketing...Te jong voor Klara, te oud voor Donna, te braaf voor Pukkelpop en niet blasé genoeg voor Saint-Amour: dàt publiek

Nr. 75, Maart 2001 • Hugo Haeghens • De tragiek van het kijken
Baervoets kruipt onder het tapijt vandaan, neemt het tapijt van Hernandez weg, en legt voor hij de scène verlaat diens kledingstukken netjes één voor één naast hem...Eigenlijk kan je de muziek van Bach bekijken als een epiloog waarlangs Baervoets ons ons schouwen van daarnet kan laten beschouwen, alsof Bachs compositie ons Baervoets compositie beter kan laten...Eigenlijk worden op de duur, in onze mentale verdubbeling, de bewegingen van de dansers stemmen en muziek, terwijl Bachs compositie in retrospectie beweging en beeld wordt

Nr. 75, Maart 2001 • Loek Zonneveld • De Onttovering
nieuwgeschrevene van Botho Strauss voor veel ‘Psycho-Slapstick’ zorgden (‘Unser Lachen hatte Niveau’), leggen het af tegen de jongeren die onverkort kiezen voor deze nuchtere, maar harde grimlach...Een centrale rol in het realiseren van dit ideaal is (naast nieuwe producten van veelal jonge schrijvers) weggelegd voor de ‘auteurs op de vloer’ (de acteurs en de dansers) en voor de ‘auteurs aan de...dat project (dat ook nog op het repertoire staat, ik heb het helaas nog niet gezien) wordt de reactie behandeld van leeftijdgenoten (dertigers) op het feit dat in 1999 Duitsland voor het eerst sinds

Nr. 75, Maart 2001 • Clara Van den Broek • Een Waaslandwolf in Toneelland
Een performatief erg coherente passage vormt de hieronder geciteerde dialoog tussen Prometheus en Minotaurus uit Maria Salomé: [minotaurus: […] En wat goed is voor de keel/ is goed voor de...Niet voor de lezer/toeschouwer, niet voor de onderzoeker, maar ook niet voor de acteur/regisseur die het poesje wil temmen (ik was van de partij in Sam Bogaerts regie van Maria Salomé). De onderzoeker...Maar op één of andere manier is dat toch allemaal te vreemd voor het theater, lijkt het theater daar nog niet klaar voor