Archief Etcetera

808 document(en) met "Werk Ik" • Resultaten 761 tot 780 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 74, December 2000 • Pieter T'Jonck • De kijker, de acteur, het stuk, de...
het 'eigenlijke' werk, volgehangen met schilderijen...werk...Meer zelfs, ze gingen werk maken dat 'site-specific' is, dat op concrete wijze ingaat op de locatie en de institutie erachter, en elders niet herhaalbaar is. Het werk van Hans Haacke en Daniel Buren

Nr. 74, December 2000 • Christian Metz, Rudi Laermans • 'Ik ga naar de film'
steunverlener: ik kijk, en ik help...Kijkende naar de film help ik hem geboren worden, help ik hem leven, opdat hij in mij tot leven zou komen en omdat hij daarvoor is gemaakt: om bekeken te worden, dus om slechts pogen te bestaan in de...Ik blijf er niet minder voyeur om, maar ik ben het overeenkomstig een andere regime, dat van de oerscène en het sleutelgat

Nr. 74, December 2000 • Eric De Kuyper • De recensent als toeschouwer, de toeschouwer als...
Ik bedoel hiermee: toen ik om professionele redenen de schouwburg bezocht, ben ik er dan mee opgehouden een 'gewone' toeschouwer te zijn...Waarmee ik wil zeggen dat om allerlei redenen die een recensent haarfijn probeert te seriëren, een opvoering van een Verdi-werk meestal niet haalt wat er in zit...Ik had in de tuin van een burgerwoning uit mijn werk voorgelezen en stapte daarna met andere literaire wandelaars naar het huis van de buren waar een muzikaal intermezzo zou plaats

Nr. 74, December 2000 • Marianne Van Kerkhoven • Theater verandert in je geheugen, dat is...
heilig". Wat als ik nu die eerste Butoh-voorstelling terug zou zien die ik bijwoonde in Théâtre 140...werk zien of een vormgever leren kennen of je wil beroepshalve iemands werk blijven volgen...waarnaar ik aangenaam zit te kijken en die ik daarna meteen vergeet; er zijn er andere waarvan je de dingen niet meteen een plaats kan geven, maar waarvan ik gaandeweg besef hoe belangrijk ze zijn

Nr. 74, December 2000 • Peter Anthonissen • Een overstromend bad
Ik probeer me er van bewust te blijven dat ik als recensent in een luxepositie verkeer...De fout die ik toen gemaakt heb, was dat ik de koningsdrama's niet had herlezen...Sorry, mensen, ik ben hier voor een andere voorstelling, denk ik bij mezelf, en geef vervolgens vriendelijk antwoord omdat ik 'voor dialoog ben'. Tijdens de opvoering heb ik de toeschouwers net zo min

Nr. 76, Maart 2001 • Gerald Siegmund • Kammer/Kammer
Alhoewel er in Kammer/Kammer gedanst wordt, zou ik argumenteren dat dit geen dansstuk is. Het is eigenlijk het eerste niet-dans-werk dat Forsythe gemaakt heeft, zijn installaties...Dat Forsythe heel weinig interesse toont voor de marges van het beeld en wat zij uitsluiten, maakt het werk hoogst onorigineel

Nr. 76, Maart 2001 • Marc Holthof • Mentaal Muiswerk
werkelijkheid krijg je natuurlijk het grafisch werk van Greenaway zelf te zien...Toen ik vijf jaar geleden de cineast interviewde naar aanleiding van een tentoonstelling die hij had in Gent, viel op dat zijn werk in 25 jaar niet veel veranderd was...Toentertijd, in A Walk through H, maakte Greenaway een film met zijn plastisch werk, nu maakt hij plastisch werk van zijn cinema

Nr. 76, Maart 2001 • Katrien Darras, Steven De Belder • Sociaal-artistieke projecten: de schaamte voorbij
Ik geloof niet in het importeren van Engelstalige theatermakers die een theatervorm uit de jaren stillekes verspreiden onder mensen die niets met theater te maken hebben, maar ik liet me...Ik ben het eens met een aantal kritieken daarop, maar ik vraag me af waar de continuïteit van de problematiek is in deze sector...Ik denk dat ik het geld ga terugsturen, want dat kan ik niet waarmaken

Nr. 76, Maart 2001 • An van Dienderen • Het lichaam - site voor de antropologische...
Ik neem haar werk als voorbeeld omdat ze het zo systematisch heeft toegepast op choreografie...Ik heb geen zin om me enkel in Europese kunst te verdiepen, en al de andere dingen die ik ben te negeren...Zo wil ik duidelijk maken dat ik construeer en creëer

Nr. 76, Maart 2001 • Marianne Van Kerkhoven • Dansen tussen Oost en West
Daarom werk ik ook met een beperkt aantal dansers: ik train ze gedurende zes maanden; elke dag geef ik hen les in kathak...Maar door zo’n kind op te nemen in de cast, maak ik de dingen wel moeilijk: ik zal een jongetje moeten zoeken in elk land waar ik optreed en hem telkens in het werk moeten integreren...Ik heb een stuk gezien van Maguy Marin, een heel mooi en overtuigend werk met vijf dansers, maar er was één ding dat mij ergerde: ik zag het in Berlijn, zij spraken Frans en ondertussen sprak

Nr. 76, Maart 2001 • Peter Anthonissen • Meer en meer zichzelf
Het eerste wat ik deed toen ik hier kwam, was theaterwetenschap gaan studeren [aan de K.U.Leuven, PA]. Het tweede jaar ging ik naar de toneelschool [de Antwerpse Mime Studio, PA]. Intussen leerde ik...Eigenlijk werk ik in vier fases...Ik doe wat ik wil en ik doe echt niet wat ik niet wil

Nr. 76, Maart 2001 • Marianne Van Kerkhoven • On monte à Paris, on monte à...
Als ik naar voorstellingen met Franstalige of Vlaamstalige wortels kijk, zie ik uiteraard een verschil, maar waarin dat zich precies uitdrukt is moeilijk te omschrijven...Een kleine fractie van het publiek komt af op een voorstelling als Larf met boventiteling, omdat het werk van Josse De Pauw heel toegankelijk is, maar ik betwijfel of daar veel toeschouwers uit...Twee jaar geleden was ik met Di Rupo in Marokko

Nr. 76, Maart 2001 • Nezha Haffou • De vrouwelijke figuur in Azetta
hedendaagse theoretisch-artistieke werk van Bracha Lichtenberg-Ettinger...Ik kom hier later nog op terug...Verstoppertje Ik vraag me af of Borderline-bezoekers met dezelfde Maghrebijnse geschiedenis als ik het paradoxale gevoel zouden gehad hebben dat hoe meer het PSK de veelheid van tapijten als

Nr. 76, Maart 2001 • Pé Vermeersch • Dood van een Butohdansmarietje
Maar ik verlies als ik in de beelden verstrikt raak...Ofwel verbrand ik ofwel geraak ik aan de andere kant...Daartoe zou ik de dans van gelijk welk ander betekenissysteem moeten loskoppelen, zou ik niet demonstratief te werk moeten gaan, niet emotioneel, maar

Nr. 76, Maart 2001 • Marianne Buyck • 'Het is alsof je als performer moet...
Ik verveelde me omdat ik er niets van begreep...Ik begon te lezen en kwam zo in het discours, de taal, ik begon de evolutie te zien...Ik kwam hier in het kader van een culturele uitwisseling, ik heb veel geleerd, ik ben veranderd, ‘ontwikkeld’, door de confrontatie met iets dat ik niet kende

Nr. 76, Maart 2001 • Erwin Jans • Het meervoud van de multicultuur
Zo vermoed ik dat de inbreng van de Indische muzikale ritmes in de tweede helft van de jaren zestig – en dan heb ik het niet alleen over popmuzikanten als George Harrison die naar India trokken, maar...Gisteren kreeg ik de vraag waarom ik geen voorstelling met Turken heb gemaakt, want er wonen meer Turken in deze buurt...Ik maak deze voorstelling met Marokkanen omdat ik in een buurt met Marokkanen heb gewoond en mijn buurjongens Marokkanen waren

Nr. 76, Maart 2001 • Redactie Etcetera • De weefsprong
Het zijn in de eerste plaats kunstenaars die ons in hun werk die veelvoudigheid en beweeglijkheid tonen...Maar eigenlijk gaat het niet over westers-oosters, het gaat altijd over ik, over wie ik ben...Zo simpel is het, en daarin zoek ik mijn weg,’ zegt ook Hazim Kamaledin

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
Het eerste deel van 9 Floorscenes was echter veel sterker verwant met het werk van een beeldhouwer als Rodin...Ik zag een heel andere voorstelling, vol fysiek intensieve poses maar zonder dat de geënsceneerde lichamelijke dramatiek zoiets als een emotionele binnenkant bezat...Toen ik de voorstelling een tweede keer zag, goed vier dagen na de avant-première, bleef alvast dezelfde indruk overheersen: 9 Floorscenes maakte het verschil tussen ‘kitsch’ en ‘kunst’, tussen

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
Het eerste deel van 9 Floorscenes was echter veel sterker verwant met het werk van een beeldhouwer als Rodin...Ik moest afwisselend denken aan Kung Fu – de dansers leken soms heuse krijgers – en aan West Side Story, maar allicht past het beeld van de ongenaakbare torero nog het best bij de geënsceneerde...Ik zag een heel andere voorstelling, vol fysiek intensieve poses maar zonder dat de geënsceneerde lichamelijke dramatiek zoiets als een emotionele binnenkant bezat

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Het ruimtelijke vluchtpunt van het dansende lichaam
Over Vanity van Vincent Dunoyer is al het nodige gezegd en geschreven, ook in dit blad (zie de bijdragen van Pieter T'Jonck en Jeroen Peeters in Etcetera 74). Toch wil ik hier graag nog iets kwijt...eens indrukwekkende souplesse was trouwens al hét waarmerk van Dunoyers werk bij Rosas). Het bewegen van Dunoyer had een vast oriëntatiepunt, in de vorm van een klein grijs...Ik doel uiteraard niet op hun letterlijke blik, de kijkrichting van hun ogen