Archief Etcetera

1173 document(en) met "Bij C" • Resultaten 721 tot 740 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 39, December 1992 • Johan Thielemans • Ik heb je mond gekust, Jochanaän
Walter Paffeiner, die het Vocaal moeilijk heeft, maakt van Herodes een burgerman zonder distinctie, 'no class', zoals de Amerikanen zeggen, en bij deze smalle interpretatie blijft het...gefrustreerde lust bij een vrouw (een thema dat rond 1900 zo onaanvaardbaar was, dat het stuk niet opgevoerd mocht worden, wat Richard Strauss niet belette om in 1903 er een opera van te maken...kijken bij Bondy naar een ontkrachte versie

Nr. 39, December 1992 • ERwin Jans • "Ben ik dan uit de tijd gevallen?"
de drie gevallen telkens om teksten die bij hun eerste opvoering op weerstand hebben gestoten bij het publiek omdat de vertwijfeling, de onzekerheid niet louter als een filosofisch thema werd behandeld...Bij Pin ter (en Beckett) krijgen we te weinig informatie, bij Strauss te veel...Zowel Vladimir (Lucas Vandervost) als Nelly (Arlette Weygers) hanteren bij momenten een ironische, bij momenten een vervreemdende, artificiële zegging

Nr. 39, December 1992 • (advertentie)
Tref ik op een vernissage een geestesgenoot, dan heb ik altijd m'n bank bij de hand...Ook als ik zondags een galerie bezoek, kan ik bij de Kredietbank terecht op een regionaal nummer

Nr. 39, December 1992 • Tom Blokdijk • Het gekluisterd bewustzijn
Die heeft in het voorwoord van de eerste uitgave van de drie zogenaamde vakantiekomedies geschreven dat er bij Rijnders sprake is van een omgekeerd Oedipous-complex: de zoon doodt niet de vader om de...Dat ze bij iemand op bezoek zijn, hindert én helpt hen bij het kwetsen-opwinden en dat levert de nodige gedwongen situaties op...betekent dat ook dat de toeschouwers weliswaar betrokken kunnen raken bij die ontvouwde situatie van die ontvouwde personages, maar dat het daar dan ook bij blijft

Nr. 39, December 1992 • Hugo Durieux • De tragedie van het luisteren
Bij de klassieke opera was het duidelijk: theater en tekst waren er enkel om de muziek nog mooier te maken...Bij Verdi was de opera al niet langer een opeenvolging van aria's die door een verhaallijntje aan elkaar gebonden werden...Als je je ogen sluit voor de theatrale aspecten --of als die er zelfs amper zijn--, en als je de tekst niet kan volgen --of als die zelfs niet uitgevoerd wordt--, kan je dan bij Stockhausen of Nono

Nr. 39, December 1992 • Erwin Jans • Kunstencentra
Waar een grote behoefte aan is zowel bij het publiek als bij het gezelschap...De grootste kunstencentra hebben minder subsidie dan de kleinste gezelschappen, bij wijze van spreken...En infrastructuur is een van de doorslaggevende argumenten bij het programneren, positiek en negatief

Nr. 39, December 1992 • Pieter T'Jonck • Anne Teresa De Keersmaeker
Anne Teresa De Keersmaeker / Herman Sorgeloos Etcetera: Hoe ben je bij Mozart/concertaria's te werk gegaan om bewegingsmateriaal te vinden bij de aria's, en om de volgorde te bepalen van de...Er is veel meer alleenheid bij muzikanten dan bij dansers...Etcetera: Had je bij de opname van de video- Rosas, Achterland/ Herman Sorgeloos Rosas, Mozart / concertaria's / Herman Sorgeloos beelden al een bepaald opzet

Nr. 39, December 1992 • (advertentie)
Een voorstelling waarin de akteur de toeschouwers bij hem thuis uitnodigt

Nr. 39, December 1992 • Dirk Vanhaute • Het Mattheüseffect in het kindertheater
Er staat nog veel meer in de studie, maar al bij het lezen van zijn 'Mattheüs-effect-theorie' (pagina 8) bekroop mij het gevoel dat het niet helemaal klopte

Nr. 39, December 1992 • Patrick Jordens • Herwig Deweerdt
Hij startte het Gents Universitair (Straat) Theater en in 1976 trad hij toe tot het Trojaanse Paard waar hij "op een hilarische en wat volkse manier theater van het vuistje maakte". Na een tijdje bij...Voor ik bij Stekelbees werkte was er eigenlijk geen sprake van doelbewust kiezen voor jongeren". De koerswijziging van Oud Huis Stekelbees leidde tot een breuk omwille van uiteenlopende...Het verteltheater dat ik voor ogen heb, leunt nogal dicht aan bij het filmmedium

Nr. 39, December 1992 • Eddie Vaes • Twintig jaar schotten doorbreken
Het ging niet om de boodschap, die toen zo nodig moest, zeker niet om een verbale boodschap zoals bij andere jonge gezelschappen en al helemaal niet om een eenduidige boodschap...Acteurs zoals Kees Hulst, Esgo Heil, Wim van der Grijn komen er vandaan, alsook Marieke Heebink en Anneke Blok die we later beiden bij de Trust terugvinden, naast vele anderen...Dat hoort bij deze tijd van professionele opvang, meent Timmers: "Ook bij Strauss gaat niemand echt weg

Nr. 39, December 1992 • Benoît Vreux • Contract tussen kunstenaars en overheid
Die politiek kwam uiteraard alleen maar de vaste, meer bepaald de Brusselse gezelschappen ten goede, en wel in die mate dat bij de eerste staatshervorming van 1970 in de Franse gemeenschap nog slechts...De belangrijkste wijziging was dat de Franse Gemeenschap van bij haar oprichting in 1980 de principes van het besluit van 1957 liet varen...1991); de betoelaging van projecten van kunstenaars die reeds projectsubsidies ontvingen, met een som van 800 000 tot 3 000 000 frank (30 projecten in 1991 ) ; steun bij hernemingen

Nr. 39, December 1992 • (advertentie)
werkzaam bij Thierry Salmon) een liedcyclus voor bas-bariton en gemengd ensemble

Nr. 39, December 1992 • Johan Thielemans • Rieks Swarte
Het heeft te maken met omgaan met emoties, zoals dat bij opera het geval is. Je merkt dat j e er talent moet voor hebben...Het lukte niet bij iedereen, want bij sommige acteurs bleef er een weerzin heersen, en dat werkte als een rem...Het moeilijke is dat we met die stijl en methode moeten kunnen verdergaan, want als het bij een enkele, uitzonderlijke keer blijft, kan je niet alles vinden wat er met de methode mogelijk

Nr. 39, December 1992 • (advertentie)
72) Het Volgende Verhaal van CEES NOOTEBOOM 48-noot O bij een abonnement van twee jaar (2600 fr

Nr. 39, December 1992 • Gunther Sergooris • Freudiaanse huwelijksanalyse
Hij is echter geen begenadigd acteur en stond er het grootste deel van de tijd nogal hulpeloos bij...Het wordt echter ook duidelijk dat hij bij het bijna ingetogen voorgedragen Nessum dorma zijn beste pijlen verschoten heeft, het slotduo is er te veel aan...Soms leidt deze Freudiaanse aanpak tot wat voor de hand liggende symboliek, zoals het reusachtige bed, dat Calaf bij het begin van het derde bedrijf verlaat om Nessum Dorma te zingen

Nr. 39, December 1992 • Gunther Sergooris • Berouw na de zonde
De uiterste economie in aangewende muzikale middelen en de beknoptheid van verhaal bij Purcell contrasteren met de monumentaliteit en wijdlopigheid bij Berlioz...Hij wist van bij het begin dat het moeilijk, zoniet onmogelijk zou zijn, het werk opgevoerd te krijgen: "Bij het idee alleen al dat ik voor de uitvoering en het ten tonele voeren van een dergelijk...Deze sombere, groteske kanttekening bij ongecompliceerde, exotisch gekleurde toneelmuziek deed wat geforceerd aan

Nr. 39, December 1992 • Janine Brogt • Hoezo repertoire?
Zulke confrontaties genereren nieuwe theaterteksten, en ook dat hoort bij de opdracht het wereldrepertoire 'van de Grieken tot nu' te spelen, anders komen we nooit aan 'nu' toe...Ook hier is het vooral een kwestie van schaal, want als bij een groot gezelschap een voorstelling op zijn bek gaat, klinkt de klap luider en zijn de financiële consequenties heftiger dan bij een...Janine Brogt Janine Brogt is produktiedramaturg en artistiek adviseur bij Toneelgroep Amsterdam, Kampnagel Internationale Kulturfabrik Hamburg, en artistiek adviseur bij het Speeltheater Gent

Nr. 39, December 1992 • Lucas Vandervost • Hoezo repertoire?
Zowel bij Strauss als bij Musil praten de personages een niet - alledaagse spreektaal en de dialogen zijn het resultaat van de verwarde denksprongen van de geest en niet van een rationeel denk...Oh zo dicht bij de realiteit maar toch bij lezing of eerste kennismaking zo hermetisch...Ik denk dat de verloedering van het taalgebruik en daardoor ook van het denken nauw aansluit bij, maar zelfs erger is dan de gevaarlijke verrechtsing van onze maatschappij . Ik wens de Vlaams

Nr. 39, December 1992 • Gommer van Rousselt • Hoezo repertoire?
Die vinden meestal vlug -- en vaak definitief -- een onderdak bij één van de kunstencentra...En om de boel inderdaad spannend en uitdagend te houden zou men bij de aanstelling van die ensembles een aantal voorwaarden kunnen stellen: 1. De 'benoeming' is in de tijd beperkt...Er moet aansluiting worden gezocht bij de (grondig te hervormen) theaterscholen